《艾米莉亚·佩雷斯》在线观看和下载

极罕见的，我们看到流动的性别在社会，生理和心理三重意义男女双向上从未有过的探索。毒枭变成**，再成为护子的“生父养母”，最终也断送于占有欲膨胀的自大中。欧迪亚极娴熟和璀璨地将爱意，野心，暴力，慈悲，和占有欲都集中在主人公的性向流动中，繁杂的议题串联在一个柔软鲜活的人类身上。很可惜的是，作为歌舞片，歌舞段落却是本片最大的弱点，多数时间沦为处理复杂情绪时逃避，顾左右而言他的策略。

与很多糟糕的歌舞片一样，歌舞段落始终是非歌舞段落的赠品。如此充沛的故事本体（borrowed from 阿莫多瓦），用二倍速式的炫目丝滑模式推进，更显得歌舞部分如同卡顿可直接跳过。不过欧迪亚仍然向全世界证明了他有如同维伦纽瓦一样进军好莱坞拍摄大制作的实力，年龄不是问题。

在现场看到爆哭。喜欢的理由仅仅是，非刻板地表现跨性别女性的生活，也高亮了顺女和跨女之间的联结。在这里，身份不再是标签，它超越的是所谓生理主义霸权之下的“生命经验”，她们之间存在的不是医生口中是否被制度承认的差异，而是父权社会下对女性身份共同的**。除此之外，性别过渡后的身体即使自由，但也充满负担——在隐秘中生存，**从前的自己。也许最终的残酷仍有"bury your ***"的嫌疑，但这般“戏剧性”是顺直人群从不敢直视的片段，可能酷儿在这般世界终不可能是“大团圆”吧。

77cannes#12 在戛纳前半程主竞赛电影中，观感奇佳，又不显得刻意做作。社会议题，歌好听，几场舞蹈编排的非常华丽，开场真的让人精神一振。剧作上略微太戏剧化，无伤大雅。几处歌舞与现实的衔接做的都很自然，干净。

与其浪费我两小时看你们那么难听的唱跳，不如让我去追《浪姐》和《歌手》

3.5 正如开头所点题，这是男性/女性气质在生理、社会、心理层面上的相互**作用，以及暴力如何与之关联的思考。一個站在暴力顶端的男人抛下一切重新开始成为圣女，又在男性的丈夫身分被唤醒的雄性本能下激起了一个毁灭的漩涡，可是**身体的她也已无力回天。一切都能消失，只有母职被传承了下来。非常喜欢对这一话题的呈现，但歌舞几乎是用来掩盖难以处理那些最drama最混乱的矛盾（可能也是最重要的情绪和转变）的遮羞布，因而在影像上有些过大于功。

#Cannes2024-16 黑帮**想要变性所引发的血案，奇情狗血如墨西哥电视剧，虽然触及了一丁点儿性别议题，但是绝非本片想讨论的重点。不过胜在歌舞出彩，拉丁歌舞节奏激昂，气势十足，有些运镜甚至让人觉得偷师于抖音卡点。结局潦草，有种好东西都展示完了草草收尾之感。

撇去悬浮歌舞，故事还挺适合TVB翻拍的！毒枭林保怡为自保找了女律师佘诗曼介绍去变性摇身成为慈善家邓萃雯，中途毒枭老婆胡定欣带着孩子杀回来，与邓萃雯新宠杨怡形成四人稳定关系！没想到胡定欣**陈豪加入打乱阵脚，陷入你争我夺孩子的戏码，最终毒枭夫妇死亡！为了再狗血点可以加入更多黑变白的故事线。

让我想到吕克·贝松的“狗神”，顺直导演拍跨性别题材，总是带着奇情的眼光和缺乏基本的共情，因为不了解的永远不了解。华丽的歌舞形式反而锐化了剧情的狗血和荒诞，就像在看一段曝光过度的胶片。

挺奇妙的一部片子，从简介就能知道这不是一个普世的故事，反而像是个都市奇谭。而剧组竟然真的找了一位跨性别者来演绎这个角色，也是挺神奇的。里面的歌舞都编排的很棒，跟情节很贴合，不是为了歌舞而歌舞。就是结尾结束的有点太抓马太仓促，给她安排的不能是另外一种人生吗？